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本公子朋友圈卧虎藏龙，从新年到今天正月十五元宵节，出现在朋友圈讨论过的文物艺术品件件精彩、新知迭出。现整理贴出给藏友们共同学习！ 春秋错金银铜翼虎大英博物馆藏 高23厘米、重913克 捐赠者：奥古斯都·沃拉斯顿·弗兰克斯爵士 东汉 辟邪形玉壶 扬州博物馆藏 明成化 青花秋葵花纹宫碗 大英博物馆藏 御窑的瓷器画师用浓淡不同的钴蓝料娴熟的光滑地面沉积装饰，主题为缠枝花叶纹。钴料研磨细致，可以均匀，和十四十五世纪形成对比，当时的钴料研磨不均匀，有的地方烧为黑色，有的地方则为淡蓝。本瓷碗绘以锦葵图案，分为五瓣形似喇叭，叶子边缘参差如锯齿，可以识别。这种图案为慕古式样，在永乐时期（1403–1424）的青花瓷器上首见。 西汉 铜错金银锯齿形器 河北省博物院馆藏 明万历 黑漆描金龙箱式柜 北京故宫博物院馆藏 横73厘米，纵41.5厘米，高63厘米 柜身木胎髹漆，柜上开盖 ，盖内有屉，前沿有插销，可管住两门间的活插栓。柜盖四周描金行龙，间布串枝牡丹花。柜盖下横梁及柜门辊角描金斜方格枣花锦。当 中开光，描金行龙及朵云，门心及两山、后背、盖面菱形开光，描金双龙戏珠，一升一降，间布缠枝花。开光外侧四角，饰缠枝莲花。下 侧有突出柜身的柜座。在活插栓内横梁正中，有描金“大明万历年制”六字款。\" 明成化 斗彩葡萄纹杯 台北故宫博物院馆藏 高4.7、口径7.6、底径3cm 口微侈，深壁平底，矮圈足。口微侈，深壁平底，矮圈足。器外壁分饰两组纹饰，一为竹树及葡萄藤，另一为藤果树，隙地加饰坡石浅草。纹饰以青花勾边，加黄、绿、红、紫等彩，部份加染青花，口足加青绿三道。器底青花书：「大明成化年制」，加双方框。 葡萄粒粒分明，成串地从枝梢垂悬而下，几乎触及地面，这是成化斗彩葡萄杯装饰的布局特征，透过此一纹样所呈现出来的「葡萄紫」釉色，被视为是成化官窑的一大创意。除此器形外，斗彩葡萄纹也出现于晚明文人鉴赏家津津乐道之「五彩葡萄撇口扁肚把杯」──即今日所称高足杯上。 商 猛虎食人卣 美国大都会博物馆藏 明永乐 青花凤纹三系茶壶 台北故宫博物院馆藏 竹节把胎骨均匀，足底露胎，质坚细腻。青花浓艳，多处带铁褐或褐黄色疵斑。小圆唇口，壶身呈半圆形，肩饰三系，平底，浅凹足，曲流，竹节把，带平顶圆盖。小圆唇口，半圆形壶身，肩饰三系，平底，浅凹足，曲流，竹节把，带平顶圆盖。 全器以青花描绘纹饰，壶肩及底边画双层蕉叶纹各一周，壶腹及盖沿两面各饰穿莲凤凰一对，盖面则饰一凤鸟，流及把手画折枝莲纹。青花浓艳，多处带铁褐或褐黄色疵斑，胎骨均匀，足底露胎，质坚细腻。本院另藏有甜白三系壶（故瓷017825），造型与此相同，举世无双，甜白与青花都是永乐时期的代表作，弥足珍贵。 清 紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏 北京故宫博物院馆藏 高36厘米，宽31厘米，厚17厘米。 插屏主要框架为紫檀 木制，由屏框、站牙、屏心三部分组成。屏框下缘透雕相向的夔龙纹，上缘及左右两侧浮雕卷云纹。站牙亦透雕出夔纹形象。屏心镶嵌一 块青玉，从上至下透雕猪、豹、兔、羊等群兽形象，屏心下部两侧对称凸出两只昂起的鹰首。 插屏背板素面，卸下后可见里面圆形铜镜， 衬托着屏心正面的群兽玉雕。此屏紫檀雕夔龙及云纹华美，玉雕精细严整，为清代宫廷生活中的观赏品，日常陈设于案几上，体积虽小而 气韵颇饱满。\" 西汉 玉辟邪 台北故宫博物院馆藏 商后期 x父乙觥 上海博物馆藏 明永乐 青花穿莲龙纹天球瓶 台北故宫博物院馆藏 高42.5、口径9.5、底径16cm 瓶侈口、直颈、溜肩、鼓腹的长颈瓶，底部微凹无釉。器颈近口部描绘忍冬纹，器身主纹为一张口双角三爪龙，气势恢弘、栩栩如生，隙地以缠枝番莲纹为饰。青花带铁斑，具明初青花使用的进口钴料「苏麻离青」之特色。此类球形鼓腹器名称因似天上星球而名「天球瓶」，但亦可能来自伊斯兰金属器等的启迪。 天球瓶的胎体致密，釉面莹润。口略外侈、直颈、圆鼓腹、平底微凹、无圈足。通体绘饰一回首张望的穿莲三爪行龙，张口吐舌，露牙双目圆睁，阔步张爪，龙身满画鳞甲，雄武矫健。瓶颈及背景空隙处则绘转枝莲花纹饰，青花艳丽浓重，绘画线条流畅，展现此时制瓷的高超工艺。永乐、宣德年间，时有青花大型器如天球瓶、扁壶等作品的烧制。 唐 巩县窑黄釉绞胎瓷枕 美国大都会博物馆藏 南北朝 龙纹玉鲜卑头 上海博物馆藏 长9.5cm，宽6.5cm 明永乐 青花龙纹天球瓶 台北故宫博物院馆藏 高42.2、口径9.3、底径16.2cm 侈口，直颈，圆鼓腹，平底略凹，无足。胎骨厚重，底部露胎处，质坚细腻泛橘红色。肩腹间接痕三道。侈口，直颈，圆鼓腹，平底略凹，无足。天球瓶因形似天上星球故名，器型为永乐官窑所创制。 口沿下画花卉纹一周，上下各加饰青线二道，圆腹通体绘一回首穿莲三爪行龙，张口、吐舌、露牙、双目圆睁，阔步奔行，龙身满画鳞甲，雄武矫健。瓶颈、隙地满画转枝莲纹，底边青线二道。青花鲜艳浓重，多处带褐绿斑或铁褐结晶疵斑、及渗青斑点。白釉泛青，内壁尤甚。胎骨厚重，底部露胎处，质坚细腻泛橘红色，肩腹间接痕三道。永乐、宣德年间，盛行烧制大型器，如天球瓶、扁壶等，纹饰以龙纹及花卉纹最为常见。永乐天球瓶造型、纹饰雄伟精致为其时代特色。天球瓶器型为明初永乐官窑所创制。 这件作品侈口直颈，圆鼓腹，平底略凹，无圈足。器外口沿下以青花画花卉纹一周，上下各加饰二道青线弦纹，外腹通体绘饰一回首张望的穿莲三爪行龙，张口吐舌，露牙双目圆睁，阔步张爪，龙身满画鳞甲，雄武矫健。器颈与背景空隙满画青花转枝莲纹，外底边饰青花弦纹二道。青花鲜艳浓重，多处带渗青斑点。胎骨厚重，坚致细腻，外底露胎处微泛橘红色。穿莲龙纹天球瓶在土耳其伊斯坦堡托普卡比博物馆和伊朗阿德卑尔神庙的收藏中也可见到。 战国 展翅攫蛇鹰 安徽博物院馆藏 战汉 琉璃珠蜻蜓 眼一组 大英博物馆藏 明宣德 桥耳洒金铜香炉 美国大都会博物馆藏 雅各布·鲁伯特遗赠，1939年入藏 清乾隆 粉彩九桃天球瓶 台北故宫博物院馆藏 天球瓶瓷胎，直口，长颈，宽圆肩，大圆腹，矮圈足。全器为粉彩描绘桃树、桃花及桃实图。构图生动如画，色彩粉嫩，表面作颗粒状浮起 ，足缘露胎，呈白色。底部为白地蓝书「大清乾隆年制」三行篆书款。 明 彩绘木雕水月观音菩萨像 美国大都会博物馆藏 高76.8厘米、宽45.7厘米、厚34.3厘米 爱德华·罗宾逊捐赠，1953年入藏 可以确定日期的木制雕塑，这是由于铭文还提供了有关其生产和预期用途的罕见信息。铭文出现在图形背面的可移动面板的内表面上，可以进入曾经装有圣物的房间。该雕塑是在1385年雕刻的。 清康熙 郎窑红釉观音瓶 美国大都会博物馆藏 高25.4厘米 本杰明·奥特曼遗赠，1913年入藏 清康熙 鹿角交椅 北京故宫博物院馆藏 见载于乾隆十年木作《活计档》、乾隆二十二年如意馆《活计档》和乾隆三十七年《活计档》 ，曾设于避暑山庄梨花伴月正殿 此件椅为圆后背交椅式，以楠木为胎，靠背心板及各处雕云头角牙为象牙材质，其余各处表面皆用鹿角片包镶。此椅完全隐去鹿角之形，将鹿角之材化入传统交椅之中，在鹿角椅中独树一帜。\" 清 金漆雕龙交椅 北京故宫博物院馆藏 高99厘米 长76厘米 宽92.5厘米 此椅即为「苍龙训子」纹交椅 五代 越窑秘色瓷洗 台北故宫博物院馆藏 高10.3、口径30.7cm 秘色灰色胎骨口缘外翻成一道折沿，斜弧壁深腹，平底，外底中心微微向内凹陷。底缘烧造留下的垫痕，清晰可见。通体施青釉，釉色灰青，釉层薄而均匀，外壁局部出现淡色渍点。「秘色青瓷洗」口缘外翻成一道折沿，斜弧壁深腹，平底，外底中心微微向内凹陷，底缘烧造留下的垫痕，清晰可见，于周边无釉处，露出灰色的胎骨。通体施青釉，釉色灰青，釉层薄而均匀，外壁局部出现淡色渍点。 整件作品的形制与釉质，和浙江临安板桥五代墓，以及河南后梁开平三年(九○九年)高继蟾墓出土的青瓷十分接近，均是延续晚唐法门寺同式秘瓷碗的作品，惟碗身于五代时逐步加高成钵形。 这件青瓷洗口缘外翻成一道折沿，斜弧壁深腹，平底，外底中心微微向内凹陷，底缘烧造留下的垫痕，清晰可见，垫痕周边无釉处，露出灰色的胎骨。通体施罩青釉，釉色灰青，釉层薄而均匀，外壁局部出现淡色渍点。民国初年在诸多考古证据未发现前，此件作品被清室善后委员会负责点查的专家人员认为是汝窑作品，故在器内墨书写上「汝窑撇口果洗一件」，从中或可略窥当年与今人陶瓷鉴赏观念之差异。院藏本件越窑「秘色青瓷洗」，釉质细致温润，器形端整大方与五代墓葬出土青瓷洗相似，因此或可视为是五代上层阶级使用的佳器。 汉 玉翁仲 美国芝加哥博物馆藏 明永乐 甜白釉三系竹节把壶 台北故宫博物院馆藏 高11、器口4cm 竹节把胎骨厚重通施甜白釉，釉色莹润，近足釉厚处微泛青色。小圆唇口，壶身呈半圆形，肩饰三系，平底，浅凹足，曲流，竹节把，带平顶圆盖。小圆唇口，壶身呈半圆形，肩饰三系，平底，浅凹足，曲流，竹节把，带平顶圆盖。 全器无纹，通施甜白釉，釉色莹润，近足釉厚处微泛青色。胎骨略厚，足底露胎，洁白细腻，胎釉间微呈浅橘色。器虽无款，然胎釉为典型永乐特征。明代自洪武皇帝下令罢造团茶进贡，唐宋长久以来的末茶点茶方式遂被废除，叶茶煎泡法则取而代之，成为明代最普遍的饮茶方式，因此茶壶成为泡茶主要的茶器，而此茶壶或为明代宫廷茶器。 广东台山南宋沉船中，曾出水有类似造型的锡壶，也有学者据以推测其为穆斯林使用的汤瓶。 战汉 蜻蜓眼琉璃珠 大英博物馆藏 战国秦 商鞅戟 上海博物馆藏 战国 铜嵌金银龙首配件 美国克利夫兰博物馆藏 明永乐 甜白釉脱胎暗刻龙纹高足碗 台北故宫博物院馆藏 西汉中期 玉翁仲 徐州博物馆藏 明宣德 青花龙纹罐 美国大都会博物馆藏 高48.3厘米、肚径48.3厘米 瓷器上的钴蓝色绘画最早于14世纪在中国开花，可以说是全球陶瓷史上最重要的发展。这款精美的储物罐是为宫廷生产的，是景德镇瓷器的一个实例，其肩上的铭文可追溯到宣德皇帝的统治时期。 这幅画描绘了一条强大的龙在由稀疏云朵界定的天空中起伏，在15世纪初期在中国流行。 明成化 斗彩鸡缸杯 台北故宫博物院馆藏 高4、口径8.3、底径3.7cm 侈口，浅弧形壁，浅凹足。此器作侈口，浅弧形壁，浅圈足，器表彩绘两组子母鸡图。图中公鸡、母鸡率领小鸡觅食于野地，母鸡低头欲啄虫，小鸡展翅雀跃，即使在细小如斯的画面中，依然令人感受到温馨可爱的情境。又，画中的牡丹、兰草与湖石恰如其分的隔开两组图案，杯内纯白无纹饰，底以青花书「大明成化年制」六字楷款，款识之外并加画双方圈。 此足以传达天伦和乐的子母鸡图，或因帝王的喜爱而深受文人雅士的青睐，故至晚明无不以为「成窑鸡缸杯，为酒器之最」。以及明神宗万历皇帝桌上之成化鸡杯「值钱十万」之说，遂不迳而走。晚明收藏家鉴赏瓷器，首重宣德青花，其次则推崇成化窑五彩，当时人眼中的五彩即指这类斗彩瓷器而言。 明末清初程哲在《蓉槎蠡说》中，特别点出斗彩鸡缸杯尤为备受瞩目的一类，于明朝神宗时已有「一双值钱十万」的身价。这件小杯侈口、矮壁、平底、浅圈足。外壁彩绘公鸡、母鸡各携三只小鸡的场景二幅，并以月季、兰花两丛相隔开来，口沿及底边分画青线三道。内面纯白，朴素无纹饰。底有「大明成化年制」青花楷体款识。景德镇珠山成化官窑遗迹出土有仅施加一色钴料的青花鸡缸杯半成品，与传世品对照，可从中推想「斗彩」瓷器烧造过程中，于蓝色点线上加填各种釉上彩料后，再入窑烧成的工序。 关于斗彩鸡缸杯的流传经过，从清宫《活计档》纪录看来，至少可追溯至雍正朝，而传世犹可见到的锦匣，则是乾隆皇帝降旨整理配置的收纳盒。 元 白玉镂雕龙穿牡丹盖钮（炉顶） 广东省博物馆藏 高8.4厘米，宽6.8厘米 青白玉。立体圆雕。长方椭圆柱形，玉钮通体深层镂通雕，留玉皮巧做花卉，枝叶茂盛，五爪双角苍龙，凤眼怒珠，细颈，发向后散披，身粗壮有力，贯穿于花草丛中；器平底，中部有四眼，直径约为0.4厘米的小孔，可为穿绳作附它物之上起加固之用。 清康熙 青花釉里红海水龙纹瓶 大英博物馆藏 南宋至元 湖田窑青白瓷螭耳杯 美国芝加哥博物馆藏 明永乐 甜白釉缠枝莲八宝纹高足杯台 北故宫博物院馆藏 高12.7、口径11.7cm 碗侈口窄唇，深壁，高圈足。外壁卷枝莲花，花上各顶有佛教七珍及宝珠，上缘划花叶纹一周，下缘划莲、菊、牡丹、月季等四季花卉一周。高足壁划缠枝番莲四朵，下缘有卷枝花卉一圈；内面朴素无纹饰。胎质稍厚，全器施白釉，釉色甜白。圈足底缘露胎，碗心均划「永乐年制」四篆字暗款，外加单圈。 高足杯的口部外侈、圆弧壁、高圈足，圈足外撇。胎体稍厚。全器施白釉，釉略偏灰，圈足著地处露胎。器物外壁以细线刻画纹饰，主纹饰为莲托八宝纹，其下有六个云头纹，圈足外壁并有四朵缠枝番莲纹以及小花一周。器内壁平素无纹，仅在杯心刻画「永乐年制」双行四字篆书款，外加单圈。 元代即已得见与此器形相类，呈倒钟形的金器与瓷器高足杯，院内另藏有一件器形相同但尺寸稍小的明代洪武时期青花穿莲夔龙纹高足杯，可以看出其由元代以及明代洪武时期以来的渊源。 明万历 青花五彩云龙纹盖罐 台北故宫博物院馆藏 罐罐敛口，硕腹，平底，凹足，带平顶盖，盖沿外撇，内附圈沿一周。罐腹五彩绘饰一对穿莲龙纹；盖面画云龙纹，盖沿及罐底边则各饰卷草纹一圈。全器胎骨厚重，圈足制作草率，腹部接痕一道明显。白釉莹白腴润，青花浓艳带紫，五彩色泽浓艳。器底青花书「大明万历年制」六字二行楷款，外加双青圈。 万历五彩名闻东瀛，日人称为「万历赤绘」，长久以来颇受茶界青睐。平顶盖罐盛行于万历年间，同类型茶叶罐还有五彩花果鸟纹饰（故瓷005958），实用功能重于陈设。 明万历 五彩龙纹花鸟蒜头瓶 台北故宫博物院馆藏 高45.5、口径7.1、底径14.5cm 胎质粗松，胎骨富含铁质，故烧后无釉的表面泛呈橙色，并夹杂铁质斑点。通体罩施白釉，除釉下青花的蓝色线纹以外，再以红、黄、橙、绿和墨彩等多色低温釉彩画卷草、转枝花、写生花鸟及尖角纹饰。 口微敛呈蒜头形，长颈，硕腹，浅圈足。制作过程分别分段成形后再组接成一器，故器表口、颈、腹共出现五道接痕。口微敛呈蒜头形，长颈，硕腹，浅圈足。全器厚重，制作过程分别分段成形后再组接成一器，故器表口、颈、腹共出现五道接痕。 圈足内及底皆露胎，局部沾染釉汁。胎质粗松，胎骨富含铁质，故烧后无釉的表面泛呈橙色，并夹杂铁质斑点。通体罩施白釉，除釉下青花的蓝色线纹以外，再以红、黄、橙、绿和墨彩等多色低温釉彩画卷草、转枝花、写生花鸟及尖角纹饰。腹部绘写穿花龙作为此器的主题纹饰，四龙目大而圆皆作手舞足蹈攫珠之状，其古怪奇特的造型颇具卡通的趣味。口沿以青花书「大明万历年制」六字楷款。 许多低温釉上彩的使用开始于宣德时期，至嘉靖、万历时，陶工更将各色釉彩涂绘于繁复的图案上，以营造出镔纷热闹的视觉效果。器形仿自秦、汉时期青铜器和陶器的蒜头瓶，因其口沿下圆硕形如蒜头而得名。因尺寸较大且器形特殊，全器是分段接合而成，由上而下可见五道接痕。 辽 彩绘木雕水月观音菩萨像 美国大都会博物馆藏

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